<h2><strong>传世作品</strong></h2><p>传世作品有正统八年(1443)前作《南村别墅图册》十页、天顺七年(1</p>463)作《天香书屋杜琼苏州石刻像图》轴,现均藏上海博物馆;景泰五年(1454)作《山水图》轴、成化八年(1472)为吴宽作《山水图》轴及《友松图》卷等,均藏故宫博物院;正编印八年作《听泉图》轴、成化四年作《师林图》轴藏台北故宫博物院;成化三年(1467)作《墨笔山水》轴藏四川省博物馆。著有《东原斋集》等。<h2><strong>作品选摘</strong></h2>杜琼苏州石刻像<b>【竹】</b><p>露叶风梢接水乡,几回相对忆潇湘。寒云流水斜阳暮,一曲清歌断客肠。</p>杜琼画作<p><b>【斑竹】</b></p><p>重华南去不南还,二女啼痕在竹间。亦有富川苏子墨,至今枝叶尚斑斑。</p><p><b>【竹下水仙花】</b></p><p>佩环香冷水风多,步底轻尘衬袜罗。二十四弦何处奏,又将哀怨托湘娥。</p><p><b>【萍庵】</b></p><p>闲把浮萍号叶舟,百年身世总如浮。若为有迹成栖泊,可事无根任去留。</p><p>杨柳晚风移别浦,桃花春水泛中流。楚谣惊断江湖梦,随处忘机逐海鸥。</p><p><b>【苏台别意送沈原复还</b>琴川】</p><p>相逢未几即思归,忍听朝来歌式微。绿酒数杯游子去,青山百里故人稀。</p><p>杏花微雨飘离席,杨柳东风拂钓矶。明日到家春正暖,祓除时节试春衣。</p><p><b>【春日(己巳岁作)】</b></p><p>白发慵梳不裹巾,高斋无语独伤神。忧君谁似监门女,匡世难求筑版人。</p><p>天外乱山迷落日,雨中芳草恋残春。新刍未熟难成醉,欲借醇醪问比邻。</p><p><b>【春日闲居述怀】</b></p><p>红尘道上马纷纷,延绿亭中杳不闻。日转长林移树影,雨余芳径长苔纹。</p><p>闲吟自策青藜杖,高卧谁书白练裙。寡过末能身易老,此生惟恐负斯文。</p><p><b>【采菱图】</b></p><p>苕溪秋高水初落,菱花已老菱生角。红裙绿髻谁家人,小艇如梭不停泊。</p><p>三三两两共采菱,纤纤十指寒如冰。不怕指寒并刺损,只恐归家无斗升。</p><p>湖州人家风俗美,男解耕田女丝枲。采菱郎是采桑人,又与家中助生理。</p><p>落日青山敛暮烟,湖波十里镜中天。清歌一曲循归路,不似耶溪唱采莲。</p><h2><strong>题画语中见风神</strong></h2><p>画幅右上画家自题:“余尝写此境为有趣,适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰,此幅可,郑公盍求诸?德辉略无健羡之色。孟贤强之,乃启言,予不敢靳也。德辉廉静寡欲,于物无所嗜好,使王维、吴道玄复生亦无所爱,此其所以能养其德也。夫以心之玩好,乃学者之病,观于德辉,则有以警于人人哉!景泰五年甲戌岁上元日,杜琼书。”题跋前钤白文“古心”、朱文“旌节名门”印,题跋后钤朱文“杜氏用嘉”、白文“东原耕者”、朱文“持敬观理”印。画面右下方有白文“陶情写意”印。</p><p>此说甚精警。其实,杜琼在一幅山水画中题诗时也说道:“纷纷画债未能尝,日日挥毫不下堂。郭外青山闲自在,也应怜我为人忙。”道出了他的无奈心境。对此,著名学者、诗人和文学家阿袁(即陈忠远)亦认为,那种不尊重别人劳动成果而恣意需索的做法,殊不足取。而这,真跟杜琼所思所写的,可谓正乃息息相通。</p><p>此画作于明景泰五年(1454年),杜琼时年59岁。图中山峰耸峙,层峦迭嶂,弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段,画面右下山谷林木间有山庄草亭,一文士正在草亭中读书;桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满,山石用圆润细密的披麻皴,浓墨点苔,系画家仿元王蒙风格而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得,他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云:“余学黄鹤(王蒙号)最精。”顾复评价他于正统年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明(王蒙字)能脱塞实之习,自然高雅”。 </p><h2><strong>藏书之家</strong></h2><p>明书画家、藏书家。字用嘉,号东原,自号鹿冠道人、东原耕者、延绿亭主人。晚年居于东原,学者称“东原先生”,私谥渊孝先生。吴县(今江苏苏州)人。博学能诗文,工于画山水,笔墨苍秀遒劲,开吴门画派先声,代表作有《友松图》、《南湖草堂图》等。性淡泊,荐举皆辞不就,博纵古今。喜收藏,有藏书画处为“延绿亭”。钱谦益在其《列朝诗传》中记其:明初和南原俞琰、笠泽虞堪、庐山陈继先称为四大收藏家。人称景泰以后,俊民秀才、汲古多藏,以杜东原为首。家有“三友轩”,藏书、作画其中。著有《东原集》、《纪善录》、《耕余杂录》等。 </p>
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